记录片《航拍中国》第三季日前播出，这部高出10个省市区、支配500分钟的4K空中影像打造出的一幅幅流动的中国舆图，让人人足不外出就可晓悟神州地面的江山好意思景，引发出内心深处的民族无礼与爱国关注拳交 telegram，甚而于有不雅众不禁欷歔“看到每一帧画面齐想唱国歌” 。

从品牌运营方面注释，《航拍中国》系列也曾成为国产记录片的一个进击IP。该系列作品转变性地以大规模航拍记录营造出一种“俯视好意思学”，全景式、多档次展现中国开阔的当然地舆风貌、历史东谈主文景不雅及经济社会发展，灵活呈现了当下中国的生态之好意思、发展之好意思、东谈主文之好意思、漂后之好意思，其本领手法、呈现视角、叙事作风和不雅看体验均令不雅众面庞一新。同期，这种“云表旅游”“空中看景”也将浓厚的爱国主义情愫融入在镜头里，传达出对故国的忠心无礼和讴颂。

在中国的体裁艺术传统中，创作者素来心爱通过对当然自得和东谈主文地舆景不雅的吟咏来传递厚谊、委托精神。在中国记录片发展进度中，当然自得片和东谈主文地舆类记录片也一直是进击的题材类型，尤其是东谈主文地舆类记录片，自发承担起承载民族厚谊、表达爱国关注的功能，是爱国主义教训的形象窗口。

新中国诞生初期，记录片以新闻记录电影为主要形态，发达着“形象化的政论”的宣传器具作用。1953年12月颁布的《对于加强电影制片使命的决定》中指出，包括新闻记录片在内的电影是爱国主义教训和社会主义教训的器具，新闻记录片除了实时报谈社会主义树立以外，还要有沟通地拍摄故国的绚丽江山、名胜、古迹、进击物产和文物。在这种念念想的指点下，各地制片厂有沟通地拍摄了《杏花春雨江南》《梓乡》《颐和园》《北京名胜》《酥油花》等一批自得片和东谈主文地舆片，好多具有较高的艺术性。自此，通过拍摄故国绚丽自得和东谈主文景不雅进行爱国主义教训成为新中国诞生以来国产记录片的一种创作不雅念，并影响久了。

矫正敞开后，一批热点记录片如《丝绸之路》《泰山》《话说长江》《话说运河》《黄河》《唐蕃古谈》《蜀谈》《望长城》等接踵推出，这些片子广大通过对具有民族象征有趣有趣的山川河流以及长城、丝路等文化地舆标志的凝视和再建构，唤起寰球的爱国关注和民族招供，在相等长一段时安分借助电视这一逐步大众化的绪论发达了民族发蒙作用。如《话说长江》系列被主创陈汉元称为“爱国主义的地舆教科书”，该片转变性地以“话说体”先容了长江的历史、近况和发展出路拳交 telegram，呈现了这条母亲河的万千现象及两岸的物产矿藏、风土情面、文物古迹。这部系列片播出时曾引发万东谈主空巷，它的主题曲《长江之歌》于今仍广为传唱。此外，还有《神州仪态》《故国各地》等常态性纪实类电视栏办法出现，兑现了故国好意思景与不雅众的“如期约聚”。那时，冰心、萧军等有名作者七八十岁乐龄仍坚执在电视机前收看《故国各地》和《话说长江》等纪实类作品，只为“晓悟伟大故国的绚丽山川”。

新世纪以来，当然自得和东谈主文地舆类记录片看成一种主流媒体记录片的常见类型，一方面持续了矫正敞开后的东谈主文主义气质，另一方面愈加突显念念想性和历史坚定。《敦煌》《故宫》《茶马古谈》 《再说长江》《绚丽中国》《丛林之歌》《大秦岭》等记录片作品，以系列化大片为主要形态，站位愈加高远、制作愈加追究，也更具海外化视线。从更深档次的文化视角看，这些记录片大多从历史和文化视线不雅照中国的当然和东谈主文地舆空间，其背后映射的是一个回答中的民族渴慕从开阔安靖的地舆场域和灿烂悠久的历史长河中接收精神能源的自发坚定和主动姿态。

新时间于今，国产当然自得和东谈主文地舆类记录片创作流表露愈加各样的现象和形式，手法也更为老练。如《俯视中国》 《航拍中国》 《极致中国》 《大太平洋》 《湛蓝之境》等，踢天弄井下海，将不雅众的视线蔓延到更广阔的空间； 《五通衢》 《大黄山》 《长江之恋》等作品，不单是是对场所当然和东谈主文地舆景不雅的刻画，还关系于愈加高深安靖的东谈主文底蕴的阐释；《天山眼下》《第三极》 《极地》则夺目对特定地舆空间中蕴涵的东谈主类广大的活命状况和厚谊状况的细察，片中的故事和东谈主物领有最朴素且最动东谈主的力量，让东谈主萌发对这片热土的向往；此外，还有《中国影像方志》《走遍中国》《边远的家》等系列记录片节目和栏目，深入中国各地，饱胀着数不尽的文化乡愁；《当然的力量》《水下中国》《家园：生态各样性的中国》等聚焦绚丽中国和生态漂后开采，刻画中国的当然和生态好意思景，传递和洽共生的念念想，也成为中国向寰宇展示自体态象的一张靓丽柬帖。

地舆，一定有趣有趣上是个有价值和包摄感的成见。多个聚居在特定地舆空间的民族，其本人身份的建构进程也频频包含了一种集体包摄感的酿成，这种包摄感凝结了共有的策画、信仰和招供。记录片看成一种非诬捏的行动影像，以记录的确为办法，固然这种“的确”是带有激烈主体剖析色调的，但在“耳闻不如目见”的视觉劝服逻辑下，具有卓越其他绪论的私有劝服力，并诉诸于招供建构。

好意思国东谈主类学家温迪·J·达比在其著述《景象与招供：英国民族与阶层地舆》中以为，“景象是招供酿成的场合”。用影像不雅照故国地面江山，通过润物无声的形式将民族无礼与爱国之情会通进故国的沉沃野中，展现故国的江山如画，展现景象背后的文化内涵、东谈主文情愫、民族厚谊和共同价值，约略在一定程度上唤起一种文化自发和民族自发坚定，增强东谈主们的身份和精神招供与包摄。这种通过影像来涵化寰球，使得大众通过对于国度当然和东谈主文地舆空间的剖析和招供，酿成一种身份招供，继而达到一种民族招供，这是一种文化自发和文化自信的体现，亦然中国记录片民族性与主体性的彰显。

越是在兑现中国梦的要道时刻，就越需要凝华东谈主心，酿成回答的精神伟力。中国盛大强大的当然和东谈主文地舆空间，蕴涵着用之束缚的矿藏，是中国记录片进行民族身份招供建构和爱国主义表达最为丰富的标志系统。而当然自得和东谈主文地舆类记录片展现的丰富当然景不雅、历史东谈主文古迹，也让它成为讲好中国故事的进击绪论，承担着海外东谈主文疏导、塑造和传播中国形象的进击拖累。

（作者系中国传媒大学电视学院锤真金不怕火、博士后）

原标题：用影像不雅照故国地面江山 ——从记录片《航拍中国》第三季谈起拳交 telegram